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01
我用了两天时间，花了十八块钱，看完了网剧《隐秘的角落》，然后又顺藤摸瓜，读了原著《坏孩子》，有点想法，就写这篇文章简单地说说。
《坏孩子》作者紫金陈算是我的校友，不过不是一个专业。学数学的还是要聪明些。《坏孩子》在情节设计上就很聪明，有些细节让我想我是想不出来的。
但是作为小说而言，我觉得《坏孩子》写的并不算太好。框架不错，但内容感觉像是急急忙忙赶出来的。
有人说《坏孩子》的语言太粗糙、确实有点粗糙，尤其是人们的对话，总觉得不像那么回事，现实生活中人不是那么说话的。
不过在这一点上，国内作家确实比较吃亏。外国人写犯罪小说，就算语言粗糙点，对话做作些，大家也不太感觉得出来。
就像东野圭吾的小说，我觉得对话就很自然。其实就算有点不自然，我也看不出来，因为我不知道日本人是怎么说话的。心里会想：可能就是那样吧！
但是中国人怎么说话我是知道的啊。所以国内小说语言稍有差池，就会觉得别扭，觉得拿腔拿调。
但是语言问题还是次要的，最主要的问题是它打开“恶”的方式不对。
《坏孩子》一上来就亮出底牌：我要写三个坏孩子。看，他们多恶！
恶，尤其是孩子的恶，本来是有冲击力的。但是这么一来，就没有冲击力了。
你可以不动声色地写恶，用最平淡的方式写恶，用不把“恶”当恶的形式来写恶。这样的反差会给读者带来一种震撼力。比如电影《老无所依》，就具有这种反差式的震撼力。
或者，你也可以用隐蔽的方式来写恶，让恶被善一层层包裹。作者一层层拆解它，最后恶才像花蕊一样绽开。
但《坏孩子》用了最糟糕的一种写法，劈头就是：大家注意了啊！坏孩子要出来了！写着写着还要扯扯读者的衣袖，指点说：看，多恶的孩子！
这种写法把冲击力给破坏掉了。所以这本小说里的“恶”，只会让人好奇，不会让人震动。
你最多会想：这几个孩子真阴！
如此而已。
而且，你不会牵挂这些孩子。
看电视剧的时候，你会牵挂里面的人物，会把一些情感投射上去。但是《坏孩子》这本书里，没有让读者牵挂的人物。一个都没有。
能不能塑造出让人牵挂的人物，对一本通俗小说来说非常重要。
《飘》这方面就很成功。你会牵挂郝思嘉，也会牵挂韩媚兰。《巨人的陨落》相比之下就很糟糕。虽然好多人对它评价很高，但《巨人的陨落》其实是部没有魂儿的通俗小说。里面的人物都是木偶似的存在。你会关心情节的进展，但并不真正牵挂他们。
合上书，他们就被忘掉了。
但你绝不会那么轻易忘掉郝思嘉。
02
电视剧《隐秘的角落》改编得非常成功，把小说的境界提高了一个档次。
你不会一上来就觉得那是三个坏孩子。事实上，严良始终是个好孩子。普普的恶则是被遮掩的。朱朝阳的恶更加复杂，需要观众不断拆解。在这个拆解的过程中，你能看到恶是怎么一点点膨胀起来的。
而你的同理心也就一点点产生了。
这里还有一个很重要的问题，那就是朱朝阳到底有多恶？
我看过网上的一些分析，我觉得是过度解读了。他们把事件的每一步发展，都看成是朱朝阳策划出来的。这种解读倒是很贴近原著。《坏孩子》里的朱朝阳就是一个单纯的犯罪天才，把所有人玩弄于股掌之上，基本就是个算无遗策的坏诸葛亮。
但是电视剧里朱朝阳不是这样。
他确实在策划，在算计，但是很多事情明显不在他的控制范围内。他被王瑶的弟弟绑在水管子上，不是他设计的；张东升杀他爸爸，不是他设计的；张东升纵火差点把他烧死，更不是他设计的。
他是一个心思缜密的孩子，甚至是个心怀恶毒的孩子，但他不是一个算无遗策的犯罪天才。有时候他甚至很脆弱。比如王瑶的弟弟一给他上刑，他就承认朱晶晶坠楼的时候，他也在现场。
但是正因为这种脆弱，他才能激发出观众的同理心。大家才会觉得恶是一种平常事物，可以从正常人性中涌现出来，而不是像《坏孩子》里写的那样，成了一种超出我们日常生活经验的怪异之物。
原著把他写的太强大了，电视剧里给了他脆弱的一面
电视剧增加了很多温情的东西。
有些增加的很成功，比如朱朝阳的爸爸朱永平，就改的就非常出色。原书中朱永平，可以说是没有人性到了麻木不仁的程度。电视剧就给他增加了很多合理的情感，有了人性中的一些挣扎。尤其是在他听录音的那个彩蛋，我觉得是个很有天才的设计。
但是有些添加我觉得并不好。
就像那个警察老陈，我觉得加的就很没意思。我猜想，增加这个形象有可能是为了过审。但如果这是为了强调“恶”世界之外尚有一个“善”世界，那么这个善世界就刻画得过于婆婆妈妈，冲淡了主题的冲击力。
《隐秘的角落》是一个挣扎、混沌、纠缠的情感世界。老陈的形象实在是过于鲜明，和这个世界显得格格不入，就像是林黛玉闯进了《金瓶梅》。
即便真的需要给黑暗打进一道光，这道光也只该若隐若现，才能保证画面的协调。
03
《隐秘的角落》的成功，有个很大的原因，就是留白。
有些留白可能是为了过审。如果原封不动把《坏孩子》里的情节搬上来，恐怕播放不了。但也有很多留白，是导演和编剧蓄意制造的。
就像朱永平重听录音的时候，听到了拉链的声音，这个细节暗示着什么？也许朱永平通过这个细节，猜到了儿子的心机，推断出了女儿的死跟儿子有关。但是他忍住不说；也许他知道自己的小花招被儿子看破，更加愧疚。
那到底是什么？电视剧就是不说，就是留白。
从传播角度看，这是一个很聪明的想法。
大家可以设想一下，如果这个电视剧没有留白：朱晶晶就是朱朝阳推下去的、严良和老陈就是死了、普普的弟弟就是瞎编出来骗钱的，那大家在知乎上、豆瓣上还有多少话题可聊？
电视剧的热度一定会受影响的。
但撇开传播角度不谈，单从效果本身而言，这种留白也很了不起。
留白就像是给观众的不同选择。故事留下不同的可能性，你选择不同的可能性，就会通向不同的世界。一个世界是黑暗的，一个世界是光明的。
你需要足够的智力，才能看透黑暗。
你需要足够的信念，才能相信光明。
这就是选择。
导演和编剧通过自己的暗示，曲折地表达了自己的选择。
就像朱晶晶坠楼的时候，第一次展现的台词是：来不及了，她掉下去了。第二次展现的台词是：来不及了，她要掉下去了。
这一个字的差别，当然就是一种暗示。
但是这种暗示是克制的。它并没有打破留白，并没有彻底切断通往光明世界的通道。留白一旦形成，编剧和导演也成了和我们一样的猜测者，而他们的猜测并不比我们的更有权威。
这就像国画里的留白，把看画的人带到一个更大的空间，让我们看到我们看到的东西，然后选择我们看不到的东西。
《隐秘的角落》里，张东升问朱朝阳，你是相信童话，还是愿意相信真相？
这就像《少年PI的奇幻漂流》，PI问采访者：你是原因相信我和老虎一起漂流的版本，还是原因相信另一个海上屠杀的版本？
采访者说：我愿意相信有老虎的版本。
采访者不是傻。他只是在看懂黑暗之后，还是愿意相信光明。即便光明不存在于这个故事里，它也总会在世上的某处闪耀。而那些地方的光，总也会有一些渗透进黑暗的所在，让人们即便在鲜血中，也看到色彩斑斓的漂亮老虎。
话题：
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