押沙龙：《一个陌生女人的来信》让我极其厌恶-押沙龙的财新博客-财新网

上次我说要写茨威格，临时改成了塔利班，今天把茨威格给补上。

我读过不少茨威格的小说，说不上太喜欢，但基本都能接受，唯独《一个陌生女人的来信》是例外。

我第一次读的时候就说不出来的厌恶。

后来再读，还是厌恶。

这篇小说的情节大致是这样的：一个女孩子在十三岁的时候爱上了隔壁的作家。作家根本不记得这么个人，但她硬是默默爱了十五六年。除了他，谁都不爱。这个作家就是她生命中的一切。她主动和作家约会上床，怀上了孩子。她又默默地独自抚养孩子，不让作家知道。为了让孩子配得上自己的爸爸，过上优越生活，她又成了一个高级妓女。一直到孩子生病去世，她才给作家写信，讲述了这一切。

一个比杨丽娟还要疯狂的故事，是吧？

我第一次读这篇小说，是在二十岁左右。当时我就觉得这个女人脑子有病。后来重读，还是觉得这个女人脑子有病。

我这么说不是贬低她，而是客观陈述。她确实有心理疾病，这个病是从孤独失落里产生的。她在回忆童年时候就说“我们深居简出，不声不响，沉浸在我们小资产阶级的穷酸气氛之中”。在她成年后，孤独也一直陪伴着她，“再也没有什么东西比在人群之中感到孤独更可怕的了。”所以，作家才带着光环从天而降，成了她生命中的爱豆。

这跟当年杨丽娟爱刘德华本质上是一样的，孤寂和受挫导致了心理幻象。如果要说有不同之处，那就是《一个陌生女人的来信》的女主人公更矜持，也更极端。她甚至不让偶像知道自己的存在，而是彻彻底底把自己当成祭品，奉献给一个虚幻的祭坛。从这种牺牲里，她得到了巨大的心理满足。

这并不是我厌恶《一个陌生女人的来信》的理由。

作家当然可以描写病态和疯狂，描写种种扭曲的心理。只要这样的事情可能存在，作家就可以写。要说描写疯狂，谁能比得过陀思妥耶夫斯基呢？他的小说里，几乎没有一个正常人，全都是一些压抑扭曲的灵魂。但是我衷心地认为他是顶级文学大师。

我厌恶这篇小说，不在于内容，而是因为写法。

陀思妥耶夫斯基把这些疯狂的事情描写成一座座深渊，而茨威格却把它们写成了小资咖啡馆！茨威格把疯狂处理成了浪漫，把自虐处理成了奉献，把扭曲处理成了纯洁。所以读者不但没感到恐惧，反而被感动得流泪。

有人还天真地问道：“茨威格怎么会这么懂女人的心理啊？”这真有点胡扯了。再没有比这篇小说的心理描写更虚假的了。人当然可能会这么疯狂，但绝不会这么优雅而小资的疯狂。

陀思妥耶夫斯基懂得疯狂是怎么回事，所以他会把疯狂之事写的如身临其境，让读者感受到那种灼人的恐怖感。如果让他来写这个故事，那个女人一定会有心灵的巨大撕裂感，小说里也一定会有深渊般的可怖景象，让你在深夜里读到的时候忍不住起鸡皮疙瘩。

可是茨威格骨子里就是个文青，就是个小资。他在描写最疯狂最痛苦的事情的时候，也忘不了拉几下悠扬的小提琴。

杨丽娟杀到了香港，而《一个陌生女人的来信》的主人公则怀着孩子默默地退到了角落。前者成了大家眼里的闹剧，而后者则成了正剧。读者为这篇小说而感动，徐静蕾甚至还把它拍成了电影，称赞女主人公的“强大”。

那为什么她们不为杨丽娟的故事而感动呢？因为它更加真实，没有小说里描写的那么矜持优雅。在杨丽娟的故事里，没有这样琼瑶加强版的话：“你的声音有一种神秘的力量，让我无法抗拒，经过十几年的变迁，依然没变。只要你叫我，我就是在坟墓里，也会涌出一股力量，站起来，跟着你走。”

这本不是一个真爱的故事，而是一个恐怖的故事。主人公可以意识不到其中的恐怖因而更加恐怖，处理好的话，这可以是一部杰作。但是茨威格放过了。他对“陌生女人”心理的把握程度，恐怕还不如记者对杨丽娟的描写，至少记者多少还闻到了事件里的血腥味。

这让我想起了以前看过的一些文章。它们把海子的自杀写的很诗意、很浪漫。这样的文章让我有一种生理上的厌恶。

海子自杀前一定是怀着巨大的痛苦，这里没有诗意，没有浪漫，只有痛苦。他有长期的抑郁症，他需要专业的治疗，而不是文青的赞美。

这样说当然很煞风景，但事实就是如此。

文学和艺术可以描写痛苦，而且也应该描写痛苦。它可以描写各种各样的扭曲，各种各样的疯狂，因为人性就是这样复杂。但是把死亡描写成“春暖花开”，把扭曲之爱描写成“无言的奉献”，这都是浅薄的、虚假的。

我们会觉得杨丽娟的故事是庸俗的，而《一个陌生女人的来信》是深刻的。其实这种所谓的深刻比庸俗的现实更加庸俗。它在惨烈的真相上抹上了一层奶油，再配上了文青式的抒情背景，最后，一个黑暗的深渊变成了一支优雅的花朵。

当然，它也露出了一些血粼粼的伤痕，但是它在伤痕上又撒了一点糖霜，把伤痕变成了更具卖相的浪漫唏嘘。

有的评论者曾把《一个陌生女人的来信》拿来和麦卡勒斯的《伤心咖啡馆之歌》相比。真的，那是对麦卡勒斯的侮辱。

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