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今天向大家推荐几本书。
01
人为什么要读书？
这个话题我以前在谈到过。读书有两种，一种是功利性的，通过读书获得某种技能。比如要学编程序，买本Eckel的《java编程思想》；要学养猪，买本农学院的《母猪产后护理》，性质都是一样的。但更多时候，我们读书是非功利的，并没有指望靠读这些书谋生。
这种非功利性的阅读有什么意义呢？
范雨素说：“读书可以让人心灵干净。一本书读完可能很快就忘干净了，好比竹篮打水，但是竹篮经过一次次水的洗礼，竹篮会一次比一次干净。”这个比喻很形象，但我并不完全赞同，因为其中多少隐藏着对书籍教化能力的信仰。
我更相信读书是一种对话。书籍就像一个个漂流瓶。作者把他的感受和思考放到这个瓶子里，沿着大河漂流而下。然后你把它打捞了起来，用它来填充你的好奇心、满足你的求知欲，驱散你的孤独感。
读书并没有惊天动地的神通，它只是让你有机会活在一个更大的世界里。书之江河滚滚流淌，万千心灵在一个个漂流瓶里闪耀，等待你的俯身拾取。心中的世界可以由此变得极其广阔，超越出眼前的狭小天地。如此而已。
当然，你要拾取适合你的瓶子，放出里面适合你的精灵。而我今天推荐给你的，就是这样的四个漂流瓶。
02
第一个瓶子是烈火之瓶：尼采的《查拉图斯特拉如是说》。
我并不太喜欢尼采，总觉得他散发着一种危险的气息。但是《查拉图斯特拉如是说》确实让我沉迷。与其说它是一本哲学书，不如说它更像一首宏大的诗歌，文体磅礴如《圣经》，思绪幽深如《野草》。
只是《野草》更加浓烈。尼采说：“一切文字里，我独爱血写之书”。这本《查拉图斯特拉如是说》就让我产生一种骇人的意像：一个孤独者站在高山之巅，面向天空中的灼人烈日，以刀自割，喷洒无可名状之鲜血，伴随着大痛苦与大满足。
人是一根系在动物和超人之间的绳索——一根悬在深渊之上的绳索。人身上伟大的东西正在于他是一座桥梁而不是一个目的：人身上可爱的东西正在于他是一种过渡和一种没落。看哪，我是一个闪电预告者，来自乌云的一颗沉重雨点：而这闪电就叫超人。
好吧，来吧！你们这些高等人啊！现在，人类未来之山才有了阵痛，上帝死了；现在我们想要——超人活着。
这真的是有一点疯狂啊。但正因为这一点点疯狂，他带我们走到了无人到过的所在，震动我们的神经。
《查拉图斯特拉如是说》是一部烈火之诗，让我震颤而警惕。
03
第二个瓶子是梦幻之瓶：莎士比亚的《仲夏夜之梦》。
有的评论家不喜欢《仲夏夜之梦》，觉得过于荒唐无稽，缺少微言大义。但在现实中，它是莎士比亚最受欢迎的一部喜剧，上演次数最多，远超《威尼斯商人》。而它也是我唯一在剧场看过的莎剧。
在我看来，《仲夏夜之梦》在莎士比亚戏剧里算不上最伟大的，但绝对是最迷人的。它如同一个甜蜜温柔的梦，在夏夜里舒缓的展开。
森林里洒满月光，小仙子在翩翩起舞，仙后和仙王在闹别扭，精灵在酝酿神奇的花汁，情侣们爱了又恨，恨了又爱，一切都五颜六色光怪陆离。当短短的夏夜结束之际，一切又都回到了正轨，所有人都像做了一个匪夷所思的梦。
批评家们在追问：这部喜剧有什么意义？就像语文老师在追问：你这篇作文有什么中心思想？
这就是一个梦啊。就是让想象力放纵到天际，让精神荡漾到极限的一个梦啊。“我们就是梦幻所用的材料，一场睡梦环抱了短促的人生。”莎士比亚什么都了解。他知道爱情不过是受荷尔蒙（精灵花汁）支配的善变冲动，他知道人间的分分合合不过是过眼云烟，但是他忍不住热爱这梦幻般的人生，所以他才写了这如此温柔如此甜蜜的一个剧本。
《仲夏夜之梦》就像是莎士比亚献给世界的一朵花。美丽就是它的意义。
这是一个配备详细注释的英文版，可以对照朱生豪译本阅读。
04
第三个瓶子是逻辑之瓶：道金斯的《自私的基因》。
在生物进化论领域有过一场世纪之辩，一方是古尔德，另一方就是道金斯。他们争论的焦点是：进化到底是综合性的还是弥散性的？作为外行，我没资格对这场争论做太多评价。但就感受而言，古尔德在很多具体问题上也许是对的，但是道金斯的逻辑更具有排山倒海般的力量。
就像《自私的基因》这本书，文字简洁而明晰，逻辑犀利而优雅。在我读过的所有科普书里，它是逻辑性最好的一本，几乎具有无可抵御的说服力。浩瀚世界，亿万生物，都被道金斯用一条逻辑之链捆在了一起。
为什么男女比例大致是1:1？为什么蚂蚁的雌雄比例却是3:1？为什么蚂蚁可以无私地为集体牺牲而人类却未必？为什么一个团体里总是有鸽派和鹰派？为什么那么多疾病没有被进化所淘汰？这些问题都可以在《自私的基因》里找到答案。读完这本书，你看待世界的角度绝对会有所变化。
此书以逻辑剖析世界，直如推利刃入黄油。这就是我对这本书最强烈的感受。
这是40周年推出的最新增订版。
05
第四个瓶子是旅行之瓶：《失落的卫星：深入中亚大陆的旅程》。
所谓“失落的卫星”，是指苏联解体后出现的中亚五国：吉尔吉斯斯坦、塔吉克斯坦、乌兹别克斯坦、土库曼斯坦和哈萨克斯坦。这几个斯坦光是名字就让人抓狂，至于风土人情，国家现状，我们就更陌生了。这本《失落的卫星》会让我们对这些斯坦邻居有个直观认识。
不过我觉得它最有趣的地方，不是具体内容，而是写作方式。不知道是不是从余秋雨老师开始，中国作者写起游记来，往往带着一种悲天悯人的怀旧调门，抚今追昔、不胜感慨的样子。这本书却非常独特。它完全避开了这些毛病。
作者虽然也提到了历史文化，但明显对现实更感兴趣。他对周围的人和事有一种强烈的好奇心，但同时又显得克制和冷漠。真的，对于游记来说，冷漠是一个优点。它让人躲开了黏糊糊的小资情怀，让文字的镜头有一种清冷感。
读完这本书，我印象最深的不是这五个国家，而是里面活生生的人：在伊塞克湖畔骗吃骗喝骗小钱的姑娘，胸有大志却被困在偏僻角落的男孩“幸运”，在咸海收集虫卵濒临崩溃的王姓中国人……
作者对这些人相当好奇，也善于和他们结交。但他似乎相信每个人自成一个小世界，避开了油腻的抒情、自我的投射。只是倾听、观察、交际，然后离身而去。在我看来，这是游记的正确写法。
提醒一点：这本书附赠一张旅行地图，不要扔掉。我随手扔了，结果很后悔。
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